《都灵之马》尼采悲剧式的末日沉寂

更多精彩尽在这里,详情点击:http://xmrunzi.com/,意甲都灵

《都灵之马》,导演贝拉?塔尔,获得61届柏林电影节评审团大奖。影片一开场,就引发评审团和影评人热烈的掌声。虽然这部影片不涉及本公众号分级标准中的情色、暴力、毒品、迷信等内容,但鉴于这是一部艺术性极强的一部影片,其内容晦涩难懂,形式上又具有浓烈的实验风格内容,所以小编将这部有味道却难啃的骨头推荐给以下人群

1、喜欢摄影的童鞋:《都灵之马》全片为黑白,而且整部影片只有30个镜头。单个镜头如此之长,是违背人的生理习惯的。但是仔细观赏这部令人乏味的影片,你会发现其中的摄影饶有意味。

贝拉.塔尔选择使用黑白摄影,而且有意增强影片色块、色调、明暗对比,一是为了符合影片沉重浓郁的叙事基调,二是从视觉上提升了影片的质感、厚度与重量。看似简约的黑白摄影其实包含了创作者的用心良苦,看似简单,实则在布光、场面调度上需要花费的心思更多。

这是片中女主,对比度被调高,只有一点斜侧光打在女主身上,人物的沉闷、阴郁或者说生无所恋被表现的极为到位。影片中比比皆是的空镜头,简约到极致,甚至有点粗颗粒,但是却会给人这其中一定有什么隐喻的猜测。确实有隐喻,这里面“酒快没了”,隐喻群聚的欢乐就要戛然而止了。

而像这张图有规矩又没规矩,女儿处于前景,打开的门没有取全景而是被斜切,位于中景,父亲在打开的门内位于后景。这就有了一个景深镜头,而且室内室外又有明暗对比。女儿微露半边脸,仍可见其沉郁,父亲回转身,则增加了人物的轮廓感。

2、喜欢长镜头的童鞋:并且整部影片分为六天,这六天内容就是男女主角喂马、吃土豆、睡觉,看大风不知道朝哪个方向吹。为数不多的戏剧性大概是第三天时,一群吉普赛人路过,第四天时,没有水,第四天父女俩离开,又折回。影片内容枯燥的就像父女二人的生活,枯燥的他们会关注房间里的木蛀虫为何不叫了。

长镜头比起蒙太奇来能够更为完整地直现客观真实。调度流畅、镜头运动繁多的长镜头会和蒙太奇一样丰富,但是贝拉?塔尔偏偏喜欢固定镜头,他就把摄像机摆在那儿,任由演员出画入画,而这里面又几乎没有戏剧性,所以镜头更是乏味乏味乏味。但是这样实验性风格的影像却是一部极棒的摄影教程。

固定镜头能让人更关注构图、布光、布景等。而运动的长镜头,由于足够长,则让人可以清楚地看到推拉摇移跟升降等摄影技巧和景别变化。还有,因为影片戏剧性很弱,人物很少,镜头很长,对于场面调度的要求则更高,这又可以当作大师的言传身教。

3、喜欢哲学抑或尼采的童鞋:贝拉?塔尔的影片一向被认为有神一样的开头,《都灵之马》亦是。影片开头黑幕,用了一分多钟的画外音讲了尼采和马的故事:1889年1月3日,都灵。

弗里德里克?尼采在维亚?卡罗?艾尔波特酒店的六号门前驻足。他的目光被酒店外的一个马车吸引。不远的地方,停着一辆小马车。而塔尔的影片就是开始于这匹马,马车夫赶着马回到家。而后就是那六天毁灭性般枯燥的琐碎生活。

影片之所以艰涩难懂,就是因为它丢下很多问题而且隐喻颇多。尼采为什么疯?塔尔的这部影片为何从尼采和马说起,它和尼采有什么关系?为什么影片分为六天(上帝创世纪用了七天)?影片只描述父女俩如此简单枯燥的生活想说明什么?家门口的那棵树隐喻什么?

吉普赛人隐喻什么?没有水隐喻着什么?父女离开又折返隐喻什么?马拒绝吃喝隐喻什么?第五天没有光隐喻什么(上帝在创世纪第一天创造了光)?大风从南吹到北从东吹到西,在第五天晚上突然停了,隐喻什么?

发表评论

您的电子邮箱地址不会被公开。 必填项已用*标注